אלסנדרו אלגארדי, (נולד ב -31 ביולי 1595, בולוניה, מדינות האפיפיור [איטליה] - נפטר ב- 10 ביוני 1654, רומא), אחד הפסלים הרומאים החשובים ביותר של המאה ה -17 שעבד בסגנון הבארוק.
אלגרדי, בנו של סוחר משי מבולוניה, הוכשר תחת לודוביקו קרראצ'י באקדמיה דגלי אינקממינאטי, שם רכש את כישוריו של ד"ר דרגה מהשורה הראשונה. לאחר תקופה קצרה של פעילות במנטובה (1622), הוא עבר לרומא (1625), שם עיצב את עיטורי הסטוקו בסן סילווסטרו אל קווירינאלה וזכה להצלחה מסוימת כשחזר פסלים קלאסיים. עם אנדרטת הקרדינל מיליני (נ '1629) בסנטה מריה דל פופולו, אנדרטת פרנגיפאני בסן מרצ'לו אל קורסו, וחזהו של הקרדינל לאודיו זאצ'יה. אלגרדי התגלה כיריבו העיקרי של ג'יאן לורנצו ברניני בתחום פיסול הדיוקן. בהיעדר חיוניותו הדינמית של ברניני ואפיונו החודר, היו דיוקנאותיו של אלגרדי מוערכים על פיכחותם וריאליזם פני השטח שלהם.
הקשר ההדוק של אלגארדי עם פייטרו דה קורטונה סייע לבסס את המוניטין שלו ברומא וגם הכיר אותו סגנון קלאסי בפיסול שהיה חייב הרבה לגישות רומיות לגבי דיוק היסטורי והשפעת הארכיאולוגיה הנוצרית. אולי הוועדה החשובה ביותר שלו בשנות ה- 1630 הייתה לקבר השיש של האפיפיור ליאו ה- X בסנט פיטר (1644; הוקם 1652). ליאו ה -11 שלט כנושא רק 27 יום באפריל 1605 (הוועדה הגיעה מהאחיין של האפיפיור, הקרדינל רוברטו אובאלדיני). אלגרדי הדגיש את חשיבותו של ליאו עם דמויות אלגוריות של חופשיות ורוממות רוח כמו גם את פסל התבליט של קרדינל דה מדיצ'י לצרפת. בשונה מקבר ברניני לאפיפיור אלכסנדר השביעי, ששילב שיש לבן וצבעוני עם ברונזה, קבר האפיפיור של אלגרדי פסל כולו משיש לבן.
לאחר בחירתו של האפיפיור איננוקנט X (1644), אלגארדי החליף את ברניני לטובת האפיפיור. בין תאריך זה למותו בשנת 1654, ייצר אלגרדי כמה מיצירותיו המפורסמות ביותר, וביניהן פסל הישיבה של האפיפיור שנמצא כעת בפלאצו דה קונסרבטורי (Pal45o dei Conservatori) (1645) ותבליט שיש ענקי של ישיבת אטילה והאפיפיור ליאו בסנט. פיטר (1646–53), שהשפיע על התפתחות והפופולריות של תבליטים אשלוזיים. למרות שבדרך כלל היה פחות תיאטרלי מברניני, אלגארדי ביצירה זו יצר למעשה למעשה נרטיב גדול יותר מגודל החיים שאירועיו העיקריים מועברים באופן דרמטי. עם המחווה שלו לדחוף את אטילה, ליאו מצביע על הקדושים המוטסים באורח פלא, פיטר ופול, שהגיעו להעניק עזרה אלוהית. הצללים העמוקים, המחוות המדגישות,ודפוסי וילונות כבדים עובדים יחד כדי ליצור תחושה מעצרת ומשכנעת של כוח האפיפיור. באותה תקופה אלגארדי עיצב גם את הווילה דוריה פמפילי ומזרקה בקורטיליה סן דמשו של הוותיקן.
Algardi’s style is less ebullient and pictorial than Bernini’s, and, even in such typically Baroque works as the tomb of Pope Leo XI in St. Peter’s (1634–52) and the high altar of San Paolo at Bologna (1641), the restraining influence of the antique is strongly evident.
