מרלון ברנדו שחקן אמריקאי

מרלון ברנדו, במלואו מרלון ברנדו, ג'וניור, (נולד ב -3 באפריל 1924, אומהה, נברסקה, ארה"ב - נפטר ב- 1 ביולי 2004, לוס אנג'לס, קליפורניה), תמונת קולנוע אמריקאית ושחקנית במה ידועה בזכות אפיוניה הבסיסיים והמרובעים. ברנדו היה המפורסם ביותר מבין שחקני השיטה, והמסירה המלועממת והממלמלת שלו סימנה את דחייתו מהאימונים הדרמטיים הקלאסיים. הופעותיו האמיתיות והלהטות הוכיחו אותו כאחד השחקנים הגדולים בדורו.

חידון

מי כתב את זה?

מי כתב את נוטר-דה-פריז?

ברנדו, בנם של איש מכירות ושחקנית, גדל בנברסקה, קליפורניה ואילינוי. לאחר שגורש מהאקדמיה הצבאית שאטוק בפרייבו, מינסוטה, בשל אי-התחייבות, הוא עבר בשנת 1943 לעיר ניו יורק, שם למד משחק תחת סטלה אדלר בסדנה הדרמטית. הוא ערך את הופעת הבכורה שלו בשנת 1944 בתור ישו הנוצרי בהפקת הסדנה של האנלה של ג'רהארט האופטמן, ובאותה שנה הופיע לראשונה בברודווי ב"אני זוכר את אמא ". לאחר ההפעלה המוצלחת של השנתיים ההיא, ברנדו הופיע ב"משקאות הקפה "של מקסוול אנדרסון, הקנדידה של ג'ורג 'ברנרד שו, ו"הדגל נולד" של בן הכט (כל 1946) ונבחר על ידי מבקרי ניו יורק כ"שחקן המבטיח ביותר של ברודווי ". בשנת 1947 הוא השיג כוכב בימתיים עם הופעתו הברוטאלית להפליא, טעונה רגשית, כסטנלי קובלסקי בהפקתו של אליה קזאן בבימויו של חשמלית בשם התשוקה בשם טנסי וויליאמס (1947).

ברנדו ערך את הופעת הבכורה שלו בסרט "הגברים" (1950), מחקר ריאליסטי בעוצמה של ותיקים ממלחמת העולם השנייה. לקראת תפקידו בילה חודש במחלקה פרפלגית בבית חולים. הוא קיבל את מועמדותו לפרס האוסקר הראשון על הופעתו ברכיבה בשם תשוקה (1951), עיבוד המסך המוערך ביותר של קזאן למחזה, והמשיך לקבל מועמדויות להופעותיו בוויבה זפטה! (1952) ויוליוס קיסר (1953). עוד מתקופה זו הוא The Wild One (1953), דרמה בעלת תקציב נמוך בו גילם את מנהיג כנופיית האופנוע מחוץ לחוק. הסרט הפך לאחד המפורסמים ביותר של ברנדו ושימש להעצמת דימויו האיקונוקלסטי. הוא מכיל גם את אחד השורות המצוטטות ביותר של ברנדו; כששואלים את מה הוא מתמרד, דמותו מגיבה, "מה יש לנו עדה?"

• 

• 

• 

הצילום הרגיש של ברנדו של מוסלמן מאיגוד המעיד נגד בוס הגנגסטר שלו בסרט "על קו המים" של קאזאן (1954), זכה עבורו באוסקר השחקן הטוב ביותר וביסס אותו היטב כאחד השחקנים הנערצים ביותר בהוליווד. בשנת 1954 הוא גם הציג את נפוליאון בונפרטה ב- Désirée, ובשנת 1955 שר ורקד בקומדיה המוזיקלית Guys and Dolls. הוא המשיך בהצלחה בסרטים כמו בית התה של ירח אוגוסט (1956), סייונרה (1957; מועמדות לאוסקר) ו"האריות הצעירים "(1958). אולם בשנות השישים הקריירה שלו עברה תקופה ארוכה של ירידה. הוא כיכב בסרט היחיד שביים אי פעם, הג'קסים החד-עיניים המערביים (1961); כעת, מועדף פולחן, היה ידוע לשמצה בזכות ההוצאה המופרזת של ברנדו על זמן וכסף. גרסה מחודשת מפוארת של מרטיני על הבונטי (1962) הייתה עוד פלופ יקר, והתנהגותו הסרבתנית של ברנדו במהלך צילומיו הוסיפה למוניטין הגובר שלו כשחקן בעייתי ותובעני. רוב סרטיו שנותרו משנות ה -60, כולל סרט הגמר של צ'רלי צ'פלין, רוזנת מהונג קונג (1967), ניתן לשכוח.

• 

• 

הסנדק של פרנסיס פורד קופולה (1972) חידש את הקריירה של ברנדו. בתור הבוס של הפשע המאורגן דון ויטו קורליאונה, ברנדו יצר את אחת מדמויות הקולנוע הזכורות והחקויות ביותר בכל הזמנים. ההופעה שלו זיכתה אותו באוסקר בשחקן הטוב ביותר, אך הוא סירב לקבל את הפרס במחאה על הצגתם הסטראוטיפית של הילידים האמריקאים לאורך כל תולדות הקולנוע. ברנדו הודה יותר כשחקן בזכות תפקידו המוביל בסרטו המפורש של לורטימו א ברטידו א-פריגי (ברנרדו ברטולוצ'י), 1972 (טנגו האחרון בפריס). הוא הופיע בחמישה סרטים נוספים בלבד בשארית העשור - כולל תפקידים תומכים בסופרמן (1978) ובאפוקליפסה עכשיו (1979) - לאחר מכן נסוג לאטול הפולינזי הפרטי שלו.

ברנדו התחדש תשע שנים לאחר מכן לגלם פרקליט נגד אנטי-אפרטהייד צלבני בעונה הלבנה היבשה (1989) וקיבל את מועמדותו השלישית לאוסקר - השחקן הראשון הטוב ביותר בו הוא תומך - על התפקיד. הוא הופיע בשישה סרטים בשנות התשעים, שהודגשו על ידי שליחה של דמותו של הסנדק בסרט "פרשמן" (1990) ועל ידי הצגתו הרגישה של פסיכיאטר מזדקן בדון חואן דה מרקו (1995). הוא גם קיבל הודעות טובות על תפקידו כסוהר מושחת בקומדיה Free Money (1998), אם כי הסרט לא הופץ באופן נרחב. בשנת 2001 הופיע במותחן הייסט The Score (2001). אוסף יומני האודיו האישיים של ברנדו - שהוקלט לאורך שנים רבות - היוו את הבסיס לסרט התיעודי האזין לי מרלון (2015).

ברנדו היה משהו של פרדוקס: הוא נחשב לשחקן המשפיע ביותר בדורו, ובכל זאת הזלזול הגלוי שלו במקצוע המשחק - כמפורט באוטוביוגרפיה שלו, Songs My Mother Tutorial Me (1994) - ביטא את עצמו בצורה של בחירות מפוקפקות והופעות ללא השראה. אף על פי כן, הוא נותר נוכחות מסך מסחררת עם טווח רגשי עצום ומערך אינסופי של אידיוסינקרציות ניתנות לצפייה.