מקס אופוס במאי גרמני-צרפתי

מקס אופולס, שמו המקורי מקס אופנהיימר, (נולד ב -6 במאי 1902, סארברוקן, גרמניה - נפטר ב -26 במרץ 1957, המבורג, מערב גרמניה), במאי תמונות תנועה גרמני אשר שליטה בתנועת המצלמה הנוזלית העניקה לסרטיו זרימה לירית אופיינית. הוא היה מהבמאים הבינלאומיים הראשונים באמת, רגיש להבדלים לאומיים ולתכונות האנושיות המשותפות לכל דמויותיו.

חידון

מוכן, הגדר, פעולה!

מי גילם את ג'יימס ט. קירק בסרט "מסע בין כוכבים" משנת 2009?

אופולס היה שחקן, במאי במאי ומפיק בגרמניה ובאוסטריה בשנים 1921 עד 1930. הוא היה ותיק של כ -200 הצגות עד שהחל לעבוד בסרטים בשנת 1929. סרטיו החשובים הראשונים היו Die verkaufte Braut (1932; Barter Bride), הנחשבת לאחת העיבודים הקולנועיים הטובים ביותר לאופרה, וליבליי (1932; "פרשת אהבה"), סיפור אהבה מריר שנערך בוינה. שני הסרטים כללו כמה ממרכיבי הסימן המסחרי של אופוס: הגדרות מפוארות עם תפאורה מעוטרת ונוצצת, תנועת מצלמה משוכללת, גיבור נשי חזק, שימוש במוטיבים מוזיקלים, וסרטים מעורבים בצורה מקבילה ייחודית. לאחר ליבלי, אופולס, מודע להשפעתם הגוברת של הנאצים, עזב את גרמניה וביים סרטים פופולריים אך לא מובחנים בצרפת, רוסיה, איטליה והולנד עד 1940. הוא הפך לאזרח צרפתי בשנת 1938 ועבר לארצות הברית בשנת 1940 אחרי שברחו מהנאצים.

אופוס לא הצליח למצוא עבודה באמריקה במשך כמה שנים עד שהבמאי פרסטון סטורגס, שהעריץ את עבודתו של אופולס, המליץ ​​לו לסיים את ההפקה של הווארד יוז וונדטה (צולם ב -1946, יצא בשנת 1949), שעבר על סדרת במאים. על פי ההישג הזה, אופולס הבטיח משימות בימוי לארבעה סרטים אמריקאים נוספים: הגלות (1947), מכתב מאישה לא מוכרת (1948), נתפס (1949) והרגע חסר הפשר (1949). סרטים אלה ייצגו את גוף העבודה החזק ביותר שהפיק עד כה, והם שוב השתמשו בעבודות המצלמה המתארכת שלו ובנושאים הפמיניסטיים. אופולס העריץ מאוד את היעילות והאומנות של מערכת האולפנים ההוליוודית, אך הוא חזר לצרפת בשנת 1949 כאשר חש במותו הקרוב של המערכת.

בצרפת, סיים אופולס את הקריירה שלו עם ארבעת הסרטים שנחשבו ליצירות המופת שלו: לה רונד (1950; כיכר הכיכר), לה פלזיר (1952; בית הנאה), מאדאם דה

(1953; עגילי מאדאם דה) ולולה מונטס (1955; חטאי לולה מונטס). למרות הופעה חלשה של מרטין קרול בתפקיד הכותרת, ולמרות שגרסה מוערכת בכבדות של הסרט היא הנפוצה ביותר, מבקרים רבים מציינים את לולה מונטס כאחד הסרטים הגדולים בכל הזמנים. התיאור הבדיוני ברובו של הפרמורה המלכותית של המאה ה -19, שהופחתה לימים לעבודה בקרקס, מציג את התצוגה הגדולה ביותר של עבודת המצלמות המפוארת של אופוס - שהודגשה על ידי פאן מדהים של 360 מעלות סביב הדמות המרכזית - כמו גם "האישה האפוליסית הלפני אחרונה", שתואר על ידי המבקר אנדרו סרריס כאחד ש"נצח על המציאות רק באמצעות מעשה רצון עליון."

• 

• 

אופולס הודח ברובו בתקופתו כסופר נוצץ טכנית, עבר הערכה מחודשת ביקורתית קשה מראשית שנות השבעים. לפני כניסת הפמיניזם, החששות הנושאים של אופולס נחשבו כטריוויאליים בעולם השולט בגברים של מלגת הקולנוע. מאז, סרטיו נצפו לא רק כנבואיים אלא גם עכשוויים ביסודיות. עבודת המצלמה שלו והשימוש בעיצוב שופע, שבעבר התייחסו לתרגילים ריקים עודפים, נחשבו על ידי מבקרי הרוויזיוניזם כאל שזורים בקפדנות במצב הנפשי של הדמויות המרכזיות. המוניטין שלו ממשיך לצמוח, והוא נחשב לאחד מהמאסטרים של הקולנוע של המאה העשרים.