טכנולוגיה לתמונה

טכניקות הקלטת קול

אומנות הקלטת הצליל לתמונות קולנוע התפתחה באופן דרמטי. מרבית השיפורים מתחלקים לשלושה תחומים: נאמנות ההקלטה; הפרדה ואז סינכרון מחדש של צליל לתמונה; ויכולת לתפעל צליל בשלב שלאחר הייצור.

הקלטה אופטית

עד תחילת שנות החמישים המדיום ההקלטה הרגיל היה סרט. גלי קול הוסבו לאור והוקלטו על מלאי סרטים 35 מ"מ. כיום השימוש העיקרי בהקלטה אופטית הוא לייצר שליל אופטי שלילי להדפסים אחרונים של תערוכות לאחר השלמת כל העריכה וההקלטה מחדש.

הקלטה מגנטית

הקלטה מגנטית מציעה נאמנות טובה יותר מסאונד אופטי, ניתן להעתיק עם אובדן איכות פחות, וניתן להשמיעם באופן מיידי ללא פיתוח. רצועות מגנטיות שימשו לראשונה על ידי יוצרי הסרט בסוף שנות הארבעים להקלטת מוזיקה. העקרונות הפיזיים זהים לאלה של מכשיר הקלטת הרגיל: תפוקת המיקרופון מוזנת לעבר מגנט שעליו קלטת מצופה בתחמוצת ברזל במהירות קבועה. השינויים בשטף המגנטי נרשמים על הקלטת כתמונה "מגנטית" בלתי נראית של הצליל.

תחילה הוקלט הצליל על סרט 35 מ"מ שהיה לו ציפוי מגנטי. כיום נעשה שימוש בסרט מגנטי מגודל 35 מ"מ בשלבי העריכה. עם זאת, להקלטת ההתחלה, תעשיית הקולנוע המרה בהדרגה לאותה פורמט קלטת ברזל אינץ 'של פרוטרים, שהיה בשימוש נרחב בשידור, בתעשיית התקליטים ואפילו בבית. יוצרי סרטים תיעודיים ועצמאיים היו הראשונים שפיתחו והשתמשו במנגנון הנייד והקומפקטי יותר. השיפורים בהקלטה המגנטית מקבילים לאלה בתעשיית ההקלטות וכוללים פיתוח הקלטה מרובה-מסלול והפחתת רעש של דולבי.

הקלטה מערכתית כפולה

למרות שאפשר לשחזר צליל, באופן אופטי או מגנטי, באותה מצלמה שמצלמת סצינה (נוהל המכונה הקלטה של ​​מערכת יחידה), יש גמישות רבה יותר אם רצועת הקול מוקלטת על ידי אדם אחר וב- יחידה נפרדת. השימוש המקצועי העיקרי להקלטה של ​​מערכת יחידה הוא בצילומי חדשות, שם יש מעט זמן לחתור לאיכות צליל או תמונה אופטימלית. הקלטת צליל תנועה נוהגת להשתמש במערכת כפולה בה רצועת הקול נשארת נפרדת פיזית מהתמונה עד לשלבים אחרונים של הפוסט.

צילום מערכת כפול דורש אמצעי לשידור מחדש של צלילים ותמונות מתאימים. הפיתרון המסורתי הוא לסמן את תחילתו של כל לקיחה באמצעות "טפיחה", או "כפכפים", סט של לסתות עץ באורך כשלושה רגל, שנשברו יחד בשדה התמונה. רגע הקלאקינג אז נרשם על גבי רצועות תמונה וצליל כאחד. כל מספר טייק חדש מזוהה באופן חזותי על ידי מספר בלוח המחאיים ובאוראלי דרך הקול. גרסה חדישה יותר של המחלף היא צפחה דיגיטלית המשתמשת בדיודות פולטות אור ובקישור שמע לסנכרון הסרט והקלטת.

יש לשמור על סינכרון מדויק בין המצלמה למקליט כך שניתן יהיה להתאים את הצליל בצורה מושלמת לחזותיים. (היעדר סינכרון מושלם בולט ביותר בצילומי צילום מקרוב בהם שפתיו של הרמקול אינן תואמות את קולו.) במקרים מסוימים מצלמות שונות מצלמות סצינה בו זמנית מנקודות מבט שונות בזמן שמבצעים רק הקלטת צליל אחת, או מספר צלילים רשומות עשויות להילקח בצילום בודד. לפיכך, כדי לשמור על סינכרון, יש להקליט את כל גרסאות הצליל והתמונות של סצנה מסוימת באותה המהירות; המצלמה והמקליט לא יכולים לנוע במהירות. אחת הדרכים להשיג זאת היא להסיע את כל המצלמות והמקלטים מאספקת חשמל משותפת. לחלופין, סינכרון עשוי להתבצע באמצעות שידור אוטומטי, רציף, ממצלמות למקלטים של אות דופק סינכרון שנשלח באמצעות כבל או רדיו אלחוטי. נוח יותר הוא סינכרון הגבישים, לפיו נשלטת מהירות המצלמות והמקליטים הן באמצעות תנודת הגבישים המותקנים בכל ציוד. המערכת המתקדמת ביותר משתמשת בגנרטור של קוד זמן כדי לפלוט מספרים ב"זמן אמת "הן על הסרט והן על הקלטת.

מקליט הקול

המשימה העיקרית של הרשמקול בזמן ההקלטה החיה היא להשיג דיאלוג "נקי" שמבטל רעשי רקע ונראה שהוא תואם את המרחב בין הרמקול למצלמה. ניתן להוסיף ולהתאים את מרבית הדיאלוג הלא-סינכרוני, אפקטים קוליים ומוזיקה בהמשך. במהלך הצילום מקליט הקול מכוון את הצליל על ידי קביעת רמות, שינוי מיקום המיקרופון, וערבוב (שילוב אותות אם יש יותר ממיקרופון אחד). עיצוב טכני ואסתטי משמעותי נותר לשלב שלאחר הייצור כאשר התקורה נמוכה יותר, המתקנים מתוחכמים יותר וניתן ליצור גרסאות אלטרנטיביות. זה גם תפקידם של אנשי הקול להקליט צליל פראי (אפקטים קוליים חשובים ודיאלוג לא סינכרוני) וצליל הסביבה (הצליל המובנה של המיקום). סאונד סביבתי מתווסף לפסקול במהלך הפקה לאחר הייצור כדי לשמור על המשכיות בין הצילומים. בדרך כלל, צלילים פראיים ומוזיקה מותאמים ומתווספים אז.

מיקרופונים

מיקרופונים מסוגים רבים ושונים שימשו להקלטת קול. אלה עשויים להיות שונים באיכות הצליל, במאפיינים כיווניים ובנוחות השימוש. תנאים שעשויים להכתיב את בחירת המיקרופון המסויים כוללים נוכחות של הדים מינוריים מחפצים בערכה או בהעתקה של דיבור בחדר קטן, להבדיל מאלה באולם גדול. התאמות מדוקדקות נעשות על ידי תשומת לב מדוקדקת לבחירת המיקרופונים, לסידור וכושר ספיגת הקול של קירות ורהיטים על הסט, ובמיקום המדויק של השחקנים. להקלטת שיחה בתוך הבית, המיקרופון המועדף רגיש בכיוון מסוים על מנת להפחית רעשים זרים מהצד ומאחור. זה בדרך כלל מושעה מ"בום "פולימני ממש מעבר לטווח המצלמה מול השחקנים ומעל אותם, כך שניתן יהיה לכוון אותו כלפי כל שחקן בזמן שהוא מדבר. ניתן להרכיב מיקרופונים גם על מגוון עמדות אחרות. דרך שנייה לקצץ רעשי רקע היא להשתמש במיקרופון בחזה (או בלווליאר) שהוסתר תחת בגדי השחקן. לצילומים ארוכים יותר, מיקרופוני רדיו מבטלים את החוטים המחברים בין שחקנים למקליטים באמצעות רדיו טרנזיסטור מיניאטורי כדי לשלוח צליל למיקסר ומקליט.