אדריכלות ירוקה: בניין למאה ה -21

עיצוב ירוק היה נושא חודר באולמות דירקטוריון ובחדרי מגורים בשנת 2007, במיוחד כאשר התבררו עלויות שמירה על הסטטוס קוו. בניית מקלט (על כל צורותיו) צורכת יותר ממחצית ממשאבי העולם - ומתורגמת ל -16% ממשאבי המים המתוקים של כדור הארץ, 30–40% מכלל אספקת האנרגיה, ו -50% מכל חומרי הגלם המופקים מכדור הארץ משטח לפי משקל. אדריכלות אחראית גם על 40–50% מהפקדות הפסולת במזבלות ו 20–30% מפליטת גזי החממה.

לרוע המזל, יותר מדי אדריכלים שעבדו מאז תנופת הבנייה שלאחר מלחמת העולם השנייה הסתפקו בהקמת סמלים אזרחיים ותאגידיים מסמליים החוגגים צריכה רשלנית וגלובליזציה כל-יכולת. אולם לאחרונה לאחרונה, מעצבים ומשתמשים החלו להעריך בניין על שלמותו הסביבתית, כפי שהיא מגולמת באופן בו הוא מתוכנן ומופעל. התנועה הירוקה משנה את המסר של האדריכלות מאגוצנטרי לאקצנטרי.

עליית המודעות לסביבה.

סנגור סביבתי, ככוח חברתי מאורגן בארה"ב, צבר את המומנטום הרציני הראשון שלו כחלק מתנועת הנוער של שנות השישים. במרד כנגד הרעות הנתפסות של גודש וגדילה בפרברים, עברו כמה מהפעילים האקולוגיים הקדומים והמסורים ביותר לעבר קומונות כפריות, שם התגוררו במבנים דמויי אוהל ובכיפות גיאודזיות. במובן מסוים גל ראשוני זה של אדריכלות ירוקה התבסס על מאפיינים ראויים להערכה של אורח חייהם של ילידי אמריקה והשפעתו המינימלית על הארץ. יחד עם זאת, על ידי בידוד עצמם מהקהילה הגדולה יותר, התעלמו אנשי איכות הסביבה הצעירים מאחד העקרונות החשובים ביותר באקולוגיה: גורמים תלויים זה בזה פועלים בהרמוניה לטובת הכלל.

חלוצים בעלי השפעה שתמכו במשימה אינטגרטיבית יותר בשנות השישים ותחילת שנות ה -70 כללו מבקר אדריכלים ופילוסוף חברתי לואיס מומפורד, אדריכל הנוף איאן מקהרג והמדען ג'יימס לבלוק. הם הובילו את הדרך בהגדרת העיצוב הירוק, והם תרמו משמעותית לפופולריזציה של עקרונות סביבתיים. לדוגמה, בשנת 1973 הציע מומפורד פילוסופיה סביבתית פשוטה: "הפיתרון של משבר האנרגיה היה נראה פשוט: הפיכת אנרגיה סולארית באמצעות מפעלים וייצור מספיק כוח מזון וכוח אדם בצורות שיחסלו את הפסולת והסיבוכים של הכוח שדרשו הגבוהים שלנו טכנולוגיית אנרגיה. בקצרה, לשתול, לאכול ולעבוד!"

מקהרג, שהקים את המחלקה לארכיטקטורת נוף באוניברסיטת פנסילבניה, הניח את כללי הקרקע לאדריכלות ירוקה בספר הזרע שלו Design with Nature (1969). בדמיין את תפקידם של בני אדם כדיילרים של הסביבה, הוא דגל באסטרטגיה ארגונית, המכונה "פיתוח אשכולות", שתרכז מרכזי מגורים ותשאיר כמה שיותר סביבה טבעית לפרוח בתנאים שלה. בעניין זה מקהרג היה בעל חזון שתפס את כדור הארץ כישות עצמאית ומאוימת בצורה מסוכנת.

מושג "כדור הארץ כולו" זה הפך גם לבסיס לתורת הגאיה של לבלוק. על שם אלת הטבע היוונית, השערתו הגדירה את כדור הארץ כולו כאורגניזם מאוחד אחד, ושומר על עצמו ללא הרף להישרדות. הוא תיאר את התהליך הזה כ"ישות מורכבת המערבת את הביוספרה, האטמוספרה, האוקיינוסים והארץ של כדור הארץ; המכלול המהווה פידבק או מערכת קיברנטית המחפשת סביבה פיזית וכימית אופטימלית לחיים בכוכב הלכת הזה."

במהלך שנות השבעים הציע הפילוסוף הסביבתי הנורווגי ארן נס תיאוריה של "אקולוגיה עמוקה" (או "אקוסופיה"), בטענה שכל יצור חי בטבע חשוב באותה מידה למערכת המאוזנת המדויקת של כדור הארץ. כשהוא פועל בניגוד מדויק להשקפה פילוסופית זו, הפוליטיקה והכלכלה ההרסנית של העשור האיצו את התפתחות המודעות הירוקה. היעדר הרגולציה העסקית בארה"ב פירושו כי אין מגבלות לצריכת דלקים מאובנים. בתוך כך, משבר הנפט של OPEC בשנת 1973 הכניס את עלות האנרגיה למוקד חד והזכיר לקהילה העולמית שהיא תלויה במספר קטן מאוד של מדינות המפיקות נפט לצורך אספקתה. משבר זה, בתורו, הביא להקלה על הצורך במקורות אנרגיה מגוונים והניע את ההשקעה של התאגידים והממשלות במקורות חשמל סולאריים, רוח, מים וגיאו-תרמיים.

עיצוב ירוק לוקח שורש.

באמצע שנות השמונים והמשיכה בשנות ה -90, מספר החברות לתומכי הסביבה התרחב באופן קיצוני; קבוצות כמו גרינפיס, אקשן סביבתי, מועדון סיירה, ידידי כדור הארץ ושמירת הטבע חוו כל חברות הולכת וגוברת. עבור אדריכלים ובוני אבן דרך משמעותית הייתה ניסוח בשנת 1994 של תקני מנהיגות באנרגיה ועיצוב סביבתי (LEED), שהוקמה ומנוהלת על ידי המועצה לבנייה ירוקה של ארה"ב. תקנים אלה סיפקו קריטריונים ניתנים למדידה לתכנון ובנייה של מבנים אחראיים לסביבה. הכישורים הבסיסיים הם כדלקמן.

• אנרגיה. שמור אנרגיה, למשל, על ידי כיוון מבנים למיצוי מירבי של שינויים עונתיים במיקום השמש. השתמש במקורות אנרגיה מגוונים ומתאימים לאזור, אשר עשויים, בהתאם למיקום הגאוגרפי, לכלול שמש, רוח, גיאותרמית, ביומסה, מים, גז טבעי, ואפילו, במידת הצורך, נפט גרעיני.

• חומרים. בנה עם חומרים ממוחזרים, מתחדשים או בעלי אנרגיה נמוכה המגלמים את מקורותם ונקיים מכימיקלים מזיקים. הערכת אספקה ​​על בסיס מחזור הייצור כולו שלהם - כולל רכיבים גולמיים לא מזהמים, עמידות המוצר, ופוטנציאל למחזור. יש להעריך חומרים ביסודיות מבחינת מרחקם מהמקור, תוך התחשבות באנרגיה הנצרכת בהובלה.

• מים. שמור ופקח על שימוש ואספקת מים. יש לנקות ולמחזר מים אפורים (כלומר, בעבר השתמשו בהם, כמו לכביסה), ולהתקין תחנות בנייה לפי בנייה למי גשם.

• הקשר. במידת האפשר, השתמש מחדש בבניינים קיימים ושמר על הסביבה שמסביבה. שילוב מקלטים, גינות גג ונטיעות נרחבות ברחבי ומבנים מסביב.

שנות השמונים ותחילת שנות ה -90 העלו גל חדש של עניין בתנועה הסביבתית ועלייתם לגדולה של קבוצת אדריכלים ירוקים מגיבים יותר מבחינה חברתית ופילוסופית. האדריכל האמריקני מלקולם וולס התנגד למורשת ההימנעות האדריכלית ותקיפות אגרסיביות על האדמה לטובת ההשפעה העדינה של מבנים תת-קרקעיים ומוגנים באדמה - שהדגימו את ביתו Brewster, Mass., משנת 1980. ההשפעה הנמוכה, בשימוש באנרגיה ואפקט חזותי של מבנה המוקף אדמה יוצר ארכיטקטורה כמעט בלתי נראית ואידיאל ירוק. כפי שהסביר וולס, בניין תת-קרקעי מסוג זה הוא "שטוף שמש, יבש ונעים" ו"מציע חיסכון ענק בדלק וחלופה שקטה וירוקה לחברת האספלט."

הפיזיקאי האמריקני אמורי לובינס ואשתו האנטר לובינס הקימו את מכון הרוקי בשנת 1982 כמרכז מחקר לחקר וקידום גישת "המערכת כולה" שהעדיפה מקהרג ולבלוק. שנים לפני שפורסמו תקני ה- LEED, המכון, ששכן בבניין יעיל באנרגיה ואסתטי אסתטי, ניסח את העיקרון הבסיסי של אדריכלות ירוקה אותנטית: להשתמש בחלק הגדול ביותר האפשרי של משאבים וחומרים אזוריים. בניגוד לתרגול המקובל והבלתי יעיל של ציור חומרים ואנרגיה ממקורות מרוכזים ומרוכזים, צוות Lovins בחר ללכת ב"נתיב האנרגיה הרכה "לאדריכלות - כלומר, מתוך הרשימה המוכרת כעת של מקורות אנרגיה חלופיים: רוח, שמש, מים, גיאותרמית וכו '.

בשנת 1975 השיק האדריכל האמריקני פליני פיסק השלישי את המרכז למערכות בנייה פוטנציאליות מקסימליות (מקס פוט) באוסטין, טקסס. בסוף שנות השמונים המרכז הצטרף עם אחרים לתמיכה בקהילה חקלאית ניסיונית בשם Blueprint Farm, בלרדו, טקסס. המשימה הרחבה יותר שלה - עם יישומים לכל מיקום גיאוגרפי - הייתה לחקור את הקורלציות בין תנאי החיים, החיים הבוטניים, גידול המזון והציווי הכלכלי-אקולוגי של הבנייה. מתקן זה נבנה כאב-טיפוס אינטגרטיבי, מתוך הכרה בכך שהטבע משגשג בגיוון; פיסק הגיע למסקנה שטריטוריות של מפעל יחיד ויבול אחד אינן מתפקדות בסביבה - כלומר, למשל, שכל טורפי היבול מתכנסים, הגנות טבעיות מוצפות, ריסוס כימי למיגור חרקים ועשבים הופך לחובה. מכל הבחינות חוות תוכניות Blueprint עמדה בפיתוח קהילתי מגוון ובלתי צפוי. הגידולים היו מגוונים, והבניינים בנויים מפלדה שנאספה מפסי שמן נטושים ושולבו בשיפורים כמו ברמי אדמה, גגות סודה ובוליות קש. בהדגמה אוטופית זו שולבו לוחות פוטו-וולטאיים, קירור אידוי וכוח הרוח של היחסים הסימביוטיים בין חקלאות לתקנים קהילתיים ירוקים.

האדריכל האמריקני וויליאם מקדונו עלה לתהילה בעיצוב ירוק בשנת 1985 עם בניין קרנות ההגנה הסביבתית שלו בעיר ניו יורק. מבנה זה היה אחד הסמלים האזרחיים הראשונים לשימור אנרגיה כתוצאה מהבדיקה ההדוקה של האדריכל על כל מוצרי הפנים שלו, טכנולוגיית הבנייה ומערכות הטיפול האוויר. מאז, חברת מקדונוב קבעה אסטרטגיות תכנון חשובות ובנתה מבנים ירוקים רבים - והמשמעותית ביותר היא מפעל ומשרדי הרמן מילר (הולנד, מישי., 1995), משרדי התאגיד של גאפ, בע"מ (סן ברונו, קליפורניה, 1997)) ומרכז אדם ג'וזף לואיס למכללות הסביבה במכללת אוברלין (Oberlin, אוהיו, 2001).

תרומתו העיקרית של מקדונו להתפתחות עיצוב בר-קיימא הייתה מחויבותו למה שכינה "עיצוב אינטליגנטי מבחינה אקולוגית", תהליך הכרוך בשיתוף פעולה של האדריכל, מנהיגי החברה והמדענים. עיקרון תכנון זה לוקח בחשבון את ה"ביוגרפיה "של כל היבט של ייצור, שימוש וסילוק: בחירת חומרי גלם, הובלת חומרים למפעל, תהליך ייצור, עמידות של מוצרים המיוצרים, שימושיות של מוצרים ופוטנציאל מיחזור. הגרסה העדכנית ביותר של McDonough לעיקרון - המכונה עיצוב "עריסה-לעריסה" - מעוצבת על פי הכלכלה נטולת הפסולת של הטבע ועושה מקרה חזק למטרה של עיבוד מחדש, בו כל אלמנט שמשמש או מוביל לתוצאות מתהליך הייצור ערך מיחזור מובנה משלו.