רוברט ונטורי ודניז סקוט בראון, ונטורי במלואו רוברט צ'רלס ונטורי ואת סקוט בראון נולדה Lakofski, (בהתאמה, נולד ב -25 ביוני, 1925, פילדלפיה, פנסילבניה, ארה"ב-מת 18 בספטמבר 2018, פילדלפיה; נולד ב -3 באוקטובר, 1931, Nkana, צפון רודזיה [כיום זמביה]), אדריכלים אמריקאים שהציעו חלופות לזרם המרכזי הפונקציונליסטי של העיצוב האדריכלי האמריקני מהמאה העשרים. השותפות העיצובית שלהם הייתה בחזית התנועה האקלקטית המכונה פוסט-מודרניזם.
ונטורי למד בבית הספר לארכיטקטורה באוניברסיטת פרינסטון בניו ג'רזי, שם קיבל תואר ראשון בשנת 1947 ותואר שני ב- 1950. בין 1950 ל -1958 עבד כמעצב במשרדי האדריכלות של אוסקר סטונורוב, ארו סארינן ולואי הראשון. קאהן; הוא גם שימש תושבות כעמית בפרס רומא (פרס שיפוט שניתן לקבוצה נבחרת של אמנים, אדריכלים ומלומדים מתעוררים) באקדמיה האמריקאית ברומא (1954–56). עד 1964 הקים הוא ושותפו ג'ון ראוך את חברת Venturi & Ruch. סקוט בראון למדה באוניברסיטת ויטווטרסראנד בדרום אפריקה ובבית הספר לארכיטקטורה של האגודה לארכיטקטורה בלונדון לפני שהלכה לארה"ב עם בעלה, האדריכל רוברט סקוט בראון (שנהרג בתאונת דרכים בשנת 1959), כדי ללמוד אצל קאהן בבית אוניברסיטת פנסילבניה. היא קיבלה תואר שני בתכנון עירוני בשנת 1960. סקוט בראון הצטרף לפקולטה באותה שנה, כשהוא מלמד בזמן שלמדה עבור M.Arch. (1965), ופגש את ונטורי, שלימד בבית הספר לאדריכלות. השניים גיבשו במהרה מערכת יחסים מקצועית כמו גם אישית.
בשנת 1962 עיצב ונטורי עבור אמו את בית ונא ונטורי (הושלם ב -1964) בצ'נסטנה היל, פנסילבניה. הבית היה התגלמות הפילוסופיה האדריכלית שהציב בספרו המשפיע מורכבות וסתירה באדריכלות (1966). ונטורי קרא לגישה אקלקטית לעיצוב ופתיחות להשפעות המרובות של המסורת ההיסטורית, אדריכלות מסחרית רגילה ואמנות פופ. הוא דגל בעמימות ובפרדוקס, "חיוניות מבולגן" של הארכיטקטורה הגדולה של העבר על פני הבניינים הפשוטים, הלא מעוטרים, הפונקציוניים ונקיים של הסגנון הבינלאומי. למניפסט של ונטורי הייתה השפעה עמוקה על אדריכלים צעירים שהתחילו למצוא אילוצים ומגבלות דומים באסתטיקה האדריכלית המודרניסטית.
בשנת 1967 הצטרף סקוט בראון לוונטורי וראוך, והיא וונטורי נישאו באותה שנה. סקוט בראון הפך לשותף במשרד בשנת 1969. במהלך תקופה זו המשיכו וונטורי ללמד, כולל שיעור סטודיו לאדריכלות משנת 1968 בלאס וגאס, בו הפכו לבסיס לעבודתם פורצת הדרך, יחד עם חברו של סטיבן איזנור, לימוד מלאס וגאס (1972). המחברים לקחו את התזה של מורכבות וסתירה בארכיטקטורה מספר צעדים קדימה וניתחו בהערכה נמרצת את התפשטות האורבנית המוארת הניאון ואת הארכיטקטורה המסחרית המכוונת לרכב של לאס וגאס. הם הטילו ספק בדחיית המודרניזם של השימוש בעיטור מיושם וקישוט וסיימו את הספר בדיון ביצירתם שלהם.
בנייני המשרד הראו לעתים קרובות את ההומור האירוני של הצהרותיו התיאורטיות של ונטורי וסקוט בראון. הבניינים המוקדמים שלהם שילבו חומרים והתייחסויות חזותיות סטנדרטיים למרכז הקניות ולחטיבת המשנה, אך בעבר הונעו על ידי מה שמכונה אדריכלים רציניים. בסוף שנות השבעים והשמונים הם פנו לתקדים היסטורי בעבודתם, מה שגרם לעתים קרובות לרמיזות לסגנונות בנייה של פעם. אלמנטים פורמליים וסגנוניים שולבו עם חוסר עקביות ברצון שהשיג אפקט שובב לעיתים קרובות. בין העמלות החשובות יותר של ונטורי וסקוט בראון היו מבנים שונים עבור אוניברסיטת ייל, אוניברסיטת פרינסטון ואוניברסיטת אוהיו. הם עיצבו כמה מוזיאונים, ובמיוחד את מוזיאון האמנות בסיאטל (1985) ואת הכנף סיינסברי (1986) של הגלריה הלאומית בלונדון.
בשנת 1991 זכה ונטורי בפרס פריצקר אדריכלות. הרחקתו של סקוט בראון מהפרס הציתה מחלוקת שהדגישה את חוסר ההכרה של אדריכלות נשים באופן כללי יותר. פרויקטים מאוחרים יותר של המשרד כללו את המוזיאון לאמנות עכשווית בסן דייגו (1996), בניין הקפיטול המחוזי בטולוז, צרפת (1999), ומבנים ותוכניות קמפוס למספר אוניברסיטאות בארצות הברית ומחוצה לה, כולל אוניברסיטת בראון (2004). מחלוקת פריצקר הוקמה מחדש בשנת 2013 כאשר עתירה להעניק את הפרס למפרע לסקוט בראון צברה כמה אלפי חתימות וסיומות מתוך ציון של אדריכלים ומבקרים בעלי השפעה, אך לא נקבעה על פיהם. בשנת 2015 המשיך הצוות לקבל את מדליית הזהב של המכון האמריקני לאדריכלים לשנת 2016, הכבוד הגבוה ביותר של הארגון והפעם הראשונה שאישה זוכה בו בחייה.
